[HDR案例分享３]老街情节--怎么拍？

2011年06月11日

作者高函 21:09 | 点击 (797) |

　　上世纪末（1970-1999），大连枫林街、五五路一带统称为南山，是以日本老房子为主要建筑的地带。同样的地带大连还有凤鸣街、文化街等，但现在（2011年春）凤鸣街几乎拆尽，文化街尚有些残留，仅南山一带还部分留有改建和原来的风貌。这些地带的共同特点是二节楼和树，房子以二层居多，周边有很多树和花，尤其春天报春先黄，之后丁香香飘，再后蔷薇肆意⋯⋯上世纪70年代我是高中生的几年里，日日都穿行在南山。现在，南山一带虽然街巷里汽车时而飞驰，但仍适合溜达或散步，城市喧嚣的气势少些。而对于一个摄影人来说，可以在这里静下心来用镜头寻找，寻找想捕获的影像。

　　因为工作在软件园及高新园区，日常出没或夜晚吃喝也多在星海湾以西的区域。日前一朋友在五五路的某会所请客，从不迟到的我竟然提前40分钟就到达了，闲极就溜达了一圈也勾起高中时的回忆。第二天傍晚，就背着相机在南山自足了，之后又组织PA训练营的营友联袂，影像就陆续捕获中。第一次去的时候，在五五路小广场停车东走不久，就看到这个场景（上图），迅速抓拍下来还久久不愿离去，心里在问：多久没看见这样的场景了？

　　----手持5幅包围曝光----

　　早些时候一直使用脚架3、5、7、9幅包围曝光拍摄，然后生成HDRI。比较之后基本就5幅包围曝光了，3幅也行但高光过渡往往不平滑（有营友提出过这个问题）；而7或9幅生成HDRI后密度更高过渡更平滑，但生成时电脑运行时间太长，同时拍移动影像时主体位移更大。目前在做手持5幅包围曝光的训练，本《南山南山2011春季》都是训练的结果。所谓训练，是不断练习端稳相机的功夫，即便使用100-400mm镜头也要想办法端稳，办法包括依树、靠墙、跪下、趴下以及借用别人肩膀等等；还包括让取景框紧紧抵住眉头和屏住呼吸；最重要的是两臂抵胸夹紧。留意一下数码众生像，绝大多数人的左臂是悬空的，甚至有两指侧夹镜头的闹剧。一个拍摄时作造型的拍摄者，骨子里不是创作而是用相机为道具的表演，我再说真怕被鼻青脸肿了。

　　5幅包围曝光（3幅、7幅依然），即便是使用脚架拍摄也有物的移动，如人行走、树叶花瓣风中摇晃以及窗帘经幡的抖动，HDRI合成后会出行拖影（也称：鬼影）或合成不了；若手持拍摄且把握不稳，HDRI生成不了或出现虚像。我们期待生成HDRI的软件能尽快解决这些问题（Photoshop CS5在对齐图像方面比较先进），但目前只能靠后期去想方设法。下图中，人的手臂是移动的捕获时无法避免，怎么能在合成后不虚影，或者如何就选择最佳姿态？类似的问题困惑了半年多时间，最后尝试出来的解决方案却非常简单：在PCR或Photoshp中，5幅中只保留1幅中的胳膊。

　　日常多给自己些刻意的训练（要达到某种目标），关键的时刻就用得上了。当时几个营友正在拍摄一个红门，突然看到一只小猫跑来。端起相机快速变焦构图，在预计小猫静止下来前按下了快门，自拍等候2秒快门释放了：喀-喀-喀-喀-喀。同样，平时多看书并进行眼睛的构图训练，在处理下图（下图２-４）的场景时，就自然而然用树、墙来作主陪体。

　　----拍摄光线----

　　摄影是用光线作画，这是说法但要落实就要靠有训练的眼睛，并且要用相机（包括后期的经验）的思维去想象最终的影像，这也许就是大师亚当斯所说的"预想"。我对大连街老房子这些黄色情有独钟，当强烈的光线把树影投到墙上，我觉得就是一个美妙的影像了。

　　虽然栅栏门后有平行线条的台阶，与纵向的栅栏构成对比，但如果没有区域的点光我是不会拍的，或者会等待这样的一个时刻。后期在校正了所有颜色之后，突出了栅栏尖端的黄--真象藏区佛塔的金色啊。

　　遇上（下图）这样光线斑驳的场景，是不应该放过的，但后期仍然要控制好色调，高光细节不仅要小心翼翼的保护，更要强化表现出来。

　　南山还有很多老式的台阶，在微妙的光线下这些委婉的线条似乎本身就发光。

　　当时应该有6个镜头同时对准了这个场景（下图），我现在问一句：你们拍了什么？当然我的镜头焦距比较长，但这不是决定因素。起决定作用的是我当时知道要拍什么，要拍有迷人光线的窗帘；当然构图时要把相关的环境选择好，包括那两盏灯。是的，相机的画框是3:2的，但当时真的想好后期剪裁为16:9。

　　----关于高动态范围影像（HDRI）的捕捉----

　　严格意义上说真的是捕获而非拍摄，拍摄一幅就可以，HDR捕获至少要获得2-3或更多个（数字图像）文件。不仅如此，更要知道捕捉什么样的图像才适合HDRI。以下的这个场景就适合典型的HDR映射，但网上充斥着色彩极度鲜艳并且「色调逆转」（一种HDR过度的现象，之后的分享会仔细叙述）严重的图像（下２），而我喜欢折中一些的HDR影像（下３）。